有人试图给城市探险进行精神上的定义———“城市探险是一群人的爱好，它可以是一种运动，去你从来没想过会去的地方；它也可以是一种艺术，探寻一个充满未知和惊喜的领域。而这一切都源于我们少年时代共通的、永恒的好奇心。”
全球的城市探险流行，直接传染了中国原本好奇心就很重的那些人。在上海、济南、南京、厦门……各大城市都分散着“城探族”的踪迹。
探寻繁华城市B面
在“中国城市探险论坛”，活跃着很多“城探”，郭辉就是其中一个。小时候太淘气，他喜欢满北京城地瞎钻瞎看，那个时候根本不知道什么叫“城市探险”，就是天生的冒险基因在作祟。工作以后，有了经济条件和时间，就开始背包徒步或者开车越野，在这个过程中就会碰到一些所谓的探险地点，比如废弃的荒村、小镇、工厂。
北京西北部石景山区的首钢厂是北京城市探险客的宝地。1919年落成的北京首钢工厂，在大约百年前就累计产铁28.6万吨，最辉煌时产量达1540万吨，全厂工人近8万。但燃烧的炉火如今已经熄灭，只剩下一座座空旷的厂房在这里沉睡，连周围的居民也很少接近。
这个被遗忘的角落，在谷歌地图上是成片的深褐色线条，穿插在绿色植被中，相比起东边林林总总、中规中矩的楼房，这一大块暗色巨型废墟“甚是壮观”。穿过一个个铁道路口的提示牌，穿过无人看管的大门，郭辉第一次真正走进“首钢”，硕大的烟囱、废旧的车间、锈迹斑斑的钢铁零件、像龙一样盘踞在高空中的管道，一切都让这个巨兽显得孤零和压抑，却让郭辉体会了不一样的美。他用相机记录下自己对这片“废墟”的印象。
如果不是因为到这里来探险，郭辉大概永远无法了解曾经风光的钢铁厂是什么样子的。虽然他看到的只是一具硕大的钢铁遗体，但只有置身其中，才能真正感受到工业社会的冰冷，与繁华过后的落寞。
之后一年中，郭辉“探”了北京大大小小的“废墟”，废弃的雷达基地、小汤山非典医院、结核病防治所、待改造的大型游乐园、清代的古墓群、残缺的破城楼……有的就在繁华的街道旁边，例如通惠小镇，依照瑞士因特拉肯的模样而修筑的一系列具有阿尔卑斯特色的房屋，在CBD南部的通惠河边显得格外显眼。这些建筑是2007年落成的，业主颇具野心地想要把它打造为酒吧餐饮一条街，但它从始至终未对外开放。郭辉认为这个地方的构造十分古怪，装潢上可谓毫无品位，门前的铜马、墙上的奶牛，这些和因特拉肯的调性完全背道而驰。现在，这个地方被可以轻易穿破的绿色围墙区隔着。所以，若想要去那儿瞧上一瞧并不需要破门而入。
郭辉还喜欢去荒村。北京门头沟附近的一座荒村，是他的最爱。这一大片村落，由于饮水困难，居民们在几十年前陆续搬走了，但村子还存在，没带走的家居物件都还在房子里原封不动地放着。
“我们可以根据这些东西分析这家人以前是干什么工作的。比如，在一户家里看见了工作证、医药箱、电棒，就判断这户人家的主人可能就是村里的治安主任。”郭辉喜欢荒村里存留的人情味，屋子里的摆设、刷的漆、家具，都像是博物馆里的展品吸引他。
五六十户的村子，一次没能走完，郭辉后来又去了几次。最后一次去的时候，发现地上打了地桩，但当他正筹备再去看看时，听说村子里的房子被推土机铲平了。
一年变化飞快，郭辉印象深刻的很多地方，都已被翻新或是重建，再难继续探险了。由于中国发展速度太快，很多废弃建筑会在短时间内消失。郭辉以前留下了很多照片，现在还可以做网络直播，吸引了很多粉丝观看，这也是他做城市探险的意义之一吧，定格一段历史，为这些东西留下一些记录。
用画笔记录废墟
五岁以前，白露洋在武汉一个工厂大院长大。当时他的父亲是滨湖机械厂的职工，由于工作繁忙，父母经常将他丢在厂里。他不哭不闹，骑着厂里的三轮车到处乱窜，一待就是一下午，穿着工作服干活的叔叔阿姨经常逗他：“你这孩子真淘气！”
不仅滨湖机械厂，他还在附近的无线电厂、电视机厂玩过，他将这些工厂称之为“游戏场”。在工厂车间他能听到机器轰鸣作业的声音，闻到一种特殊的味道，它仿佛渗透在车间的空气里，渗进人们的鼻腔里，渗进白露洋和他玩伴的衣服纤维里。
后来，白露洋上了湖北美术学院，沉浸在艺术之美中，很多画作在全国各种大赛中陆陆续续获奖，成了一位小有名气的画家。硕士生毕业后，他在母校任教。但一有时间，他就会重返儿时的游乐场，很多地方都已经成为了城市的废墟。就连当年引以为傲的“武字头”工厂，有的搬了地点，转型升级为现代化企业；有的作为遗址，成为当地政府的保护对象；有的还在原地，只是不久的将来，它们也会遭遇大多数废墟的命运，被挖掘机推倒，成为写字楼或商铺。
让他感受最深刻的是武汉特种车改装厂。这个神秘工厂并非离群索居地建在荒郊野岭，它就在武汉市区内。生锈的大铁门、厂区内粗壮的石柱与地面垂直，阳光透过天窗映射进来，商场、写字楼、饭店交织在马路两侧。开车匆忙赶路的人们绝对想不到，在长江大桥这个繁华地段，竟然藏着一个废墟点。
散架的机床、泛黄的荣誉证书、沾满油漆的工作衫，甚至是“身在车间，心怀祖国，放眼世界”的标语，这些被时代遗弃的事物，他总能找到惊喜。去的次数多了，他就想赶在废墟归零之前，用水彩给它们留下一点印记。
白露洋在网上结识了一群有共同志趣的人。如果找到新的废墟点，他会第一时间发帖，打听路线以及废墟背后的历史和故事———他称这一步为搜集创作素材。他探寻了多处带有工业气息的城市废墟，这些地方不是残垣断壁，就是空旷黑暗，甚至给人一种恐惧感。但他觉得，越是这样，越能激发探寻欲望，渐渐就形成了一股力量，最终反映到作品上。
在课堂上，白露洋有时也给学生们讲讲废墟探索的故事。“武汉是个重工业城市，像大家熟知的武钢就是典型代表，在过去那个年代，能在里面上班是很自豪的……”他从20世纪八九十年代武汉的工业发展情况开始讲起，这是他给所有想要入门废墟探索的青年学生推荐的第一站。
面对一群90后甚至00后的学生，白露洋很清楚，这些学生的“游戏场”极有可能是小区里的滑滑梯和公园里的旋转木马。讲到一半，他会建议学生看看纪录片《铁西区》，“镜头下的工厂就是那个时代的写照，你们了解之后才会产生共鸣，也只有這样，才会真正理解废墟探索的意义”。在这点上，他认为电影和绘画有共通之处。
